Anmeldelse: 'Endless House' udvider definitionen af ​​hjem

Et udvendigt billede af modellen af ​​Frederick Kieslers Endless House, fra 1958, et projekt, som han arbejdede på i fire årtier og aldrig fuldførte.

Hvis moderne arkitektur har en typisk bygningstype, er det boligblokken - de funktionelle, stift strukturerede bykompressorer, der gjorde arkitekturen til en form for social planlægning. Enfamiliehuset var derimod noget mere mistænkeligt. Det stod for individualisme og derfor imod fremskridt - eller i det mindste den form for fremskridt, der var forudset i forrige århundredes store storbyplaner.

Men bungalowerne i Los Angeles er lige så moderne som tårnene i Brasília, og huset fortjener mere respekt. Det er take-away fra Endless House, en afvisende om end diffus udstilling på Museet for Moderne Kunst, hvis meget løse tese er, at enfamiliehuset var lige så afgørende for udviklingen af ​​moderne arkitektur som tårnblokken eller den planlagte by. . (Showet er organiseret af Pedro Gadanho, en arkitekt og kurator, der for nylig forlod MoMA for at lede Museum of Art, Architecture and Technology i Lissabon.)

Både kunstnere og arkitekter er inkluderet, hvilket er passende, da udgangspunktet for Endless House er et urealiseret projekt af Frederick Kiesler, en østrigsk polymat. Kiesler, der flyttede fra Wien til New York i 1926, gik ind for en visionær, surrealisme-bøjet byggekunst, der gjorde en dyd af kontinuitet og uendelighed, mest berømt i hans biomorfe Art of This Century-galleri, designet til Peggy Guggenheim rundt om hjørnet fra MoMA. Han forestillede sig huset som en form, der smeltede kunst og arkitektur, lys og møbeldesign sammen til et miniaturekosmos, hvor rum flyder naturligt ind i hinanden, og hvor selve livet bliver æstetiseret.



Det var i modstrid med den fremherskende følelse af avanceret arkitektur fra midten af ​​århundredet. Le Corbusier mente, både i sine højhuse og i sådanne enfamiliehuse som Villa Savoye, at et hus skulle fungere som en maskine à habiter, en maskine til at leve i. Privatlivet skulle rationaliseres gennem en række uornamenterede, retlinede rum, som i Mies van der Rohes Farnsworth House i Illinois, en model som også er at se her.

Kiesler havde intet af det. For ham var et hus ikke en maskine, men et totalt kunstværk. Hans Endless House, som han arbejdede på i fire årtier og aldrig fuldførte, tog form af en livmoderlignende ægform, hvis loft foldes ind i væggene; en vindeltrappe går ned som en drypsten.

Som luftige tegninger til huset vidner om, nåede Kiesler aldrig planlægningsstadiet: Hans skitser er energiske, omstændelige og til tider uforståelige. På et tidspunkt bestilte MoMA ham til at skabe en fuldskalamodel til sin skulpturhave, men det gik galt. Kiesler færdiggjorde dog en mindre model til museets udstilling Visionary Architecture fra 1960, og som surrealistiske billeder her dokumenterer, var modellen i sig selv et ustabilt arbejde i gang. Hvad der begyndte som en æglignende form på en sokkel, metastaserede til en løgformet, uregerlig samling. Det er som om, i Kieslers vision, var liv og bygning så sammenfaldende, at selve huset ville vokse sammen med dets indbyggere.

Kieslers Endless House er her toneangivende for bidrag fra efterkrigstidens kunstnere, der forhørte formen og betydningen af ​​enfamiliehuset. Denne sektion af showet føles overalt i butikken, som om Mr. Gadanho, kurator, simpelthen skrev ordet hus ind i søgemaskinen i MoMAs samlingsdatabase. Men der er nogle præmier. Martha Roslers bidende fotomontage af et trakthus besøgt af en soldat fra Vietnamkrigstiden og Sigmar Polkes skærmprint af et borgerligt sommerhus pyntet med blomster afdækker de økonomiske og politiske hyklerier symboliseret af hjemmet og kernefamilien indeni. Finest af alt er en forberedende tegning til Rachel Whitereads hus , en større ødelagt skulptur, som denne britiske kunstner skabte ved at fylde et rækkehus i det østlige London med støbt beton og derefter rive de ydre vægge af og efterlade en spøgelsesagtig afstøbning af dets indre. På tegningen, fra 1992, har fru Whiteread skitseret husets dystre facade på millimeterpapir og derefter fyldt dets rum med hvid korrektionsvæske: en forsmag på skulpturens skabelseshandling gennem sletning.

Og modeller af huse her viser i varierende grad et spørgsmål i Kiesler-stil om mulighederne for, hvad et enfamiliehus kan. I Elizabeth Diller og Ricardo Scofidios ubyggede Slow House, fra 1988-90, er hjemmet en enkelt buet form, der kulminerer i et glasvindue i fuld højde. Men vinduet giver ud til en kæmpe skærm, hvorpå arkitekterne ville have projiceret en evig video af havudsigt. Selv landskabet var en del af bygningen; selv natur ville være kultur.

Ms. Diller og Mr. Scofidios overlapning af bygning og teknologi, selvom de er kvart århundrede gamle, giver et af dette shows eneste hints om fremtiden for enfamiliehuset. Man undrer sig over, hvordan Kiesler ville reagere på den seneste udvikling af smarte apparater, fra Googles termostat til Apples HomeKit rammer, og den skræmmende daggry af en tingenes internet - hvor digitalt udsmykkede objekter til husejere udsender metadata til virksomheder, stater og hvem ved hvem ellers. (Mig, jeg venter på det uundgåelige smarte køleskab, der automatiserer dine madleverancer, og derefter hæver dine forsikringspræmier, når du rækker ud efter isen.) De proprietære dimensioner er ikke alt, der bør give os pause; det smarte hus vil også være et primært mål for regeringsovervågninger og for hackere. Om fem år, hvis dine data lækkes i et hack i Ashley Madison-stil, vil du muligvis også finde din garageport ubrugelig eller din brødrister i brand. Den hollandske arkitekt Rem Koolhaas - repræsenteret i dette show af en model af hans elevator-punkterede hus i Bordeaux - udtrykte det skaldet i et nyligt essay for Artforum: Snart kan dit hus forråde dig.

Kiesler forestillede sig huset som en livmoder, men i de kommende år kan det blive noget meget mindre nærende: en evigt transmitterende datakilde, der tilbyder beskedne teknologiske trøster i bytte for panoptisk granskning af Facebook og National Security Agency. Det virkelige præg af avanceret husdesign, som hr. Koolhaas hævder, vil ikke være fancy tallerkenglas eller glatte buede vægge. Det vil være et elektromagnetisk skjold, der tilbyder et tilbagetog fra digital overvågning og foregribelse.