Gaetano Pesce: 'Enestående ikoniske værker, 1967-2015'

Gaetano Pesces Rag Armchair (1970), lavet af klude og polyesterharpiks, er på Allouche Gallery.

Gaetano Pesce 's soloudstilling på Museet for Moderne Kunst i 1979 gav hans tegneserieagtige, uroligt farvede lamper, vaser, stole og tegninger et kropsslag mod de slanke modernistiske Bauhaus-objekter, der var nedfældet i museets vitriner. At dømme efter generøst show af 90 genstande og tegninger på Allouche Gallery i SoHo, har denne italienske ikonoklast udvidet sin ærbødige kritik og menneskeliggjort det hjemlige landskab med endnu mere frækt, farver og sociale kommentarer. De mange blækspruttevaser, tusindbenede borde, kludestole og lamper med ører - alle støbt i harpiks, der hopper, når de tabes - udgør en minikarriere tilbageskuende på hans betydelige indflydelse inden for design og designteori.

Uddannet som arkitekt i Venedig i den lækre tradition med italiensk bel disegno (smuk tegning), har designeren, med et kontor i SoHo og et værksted i Brooklyn, støt produceret sine antidesign-udsagn i gummieret technicolor. Showet er en Noahs ark af excentriske skabninger, karakterer og objekter - dyr, mennesker, animistiske - der i det skjulte leverer sociale kommentarer. Der er det 4. juli-værdige America Table (2012), med en rød-hvid-og-blå harpiksbordplade amerikansk flag, der er spidst støttet på bogstaver, der staver uafhængighed, og Verbal Abuse (1994), en høj, ristet lampe, der bøjer sig frem desværre med fastgørbare vægte. Showet inkluderer den grove originale studiemodel til hans Up loungestol, formet som en fyldig jordmor, men lænket til en kuglelignende skammel, der betegner kvinders trældom gennem historien.

Mr. Pesce var en af ​​de første designere, der i 1960'erne fik modernismens isbjerg med funktionel kunst, der radikaliserede produktionen, så genstande ikke kommer standardiserede og kolde fra samlebåndet, men uperfekte og varme. De flydende harpikser, hældt før de geler, har en elasticitet og blødhed, der passer til et historisk øjeblik, der værdsætter konstant forandring.

Andre mere skarpe kritikker af klassisk modernisme har sluttet sig til Mr. Pesces, så hans stykker chokerer ikke nu, som de gjorde i MoMA-showet. Men ligesom skabningerne i Jorge Luis Borges' The Book of Imaginary Beings, forbliver hr. Pesces ekspanderende bestiarium lige så frisk og utæmmet - og budskaberne lige så relevante - som da han første gang annoncerede sit blide manifest.