Colombiansk kunstner søger retfærdighed for den naturlige verden

Carolina Caycedos kunst undersøger den sociale og miljømæssige påvirkning af at udnytte floder til at generere strøm.

Carolina Caycedo i sit studie. Bag hende er strømninger, og på bordet er My Feminine Lineage of Environmental Struggle.

I Carolina Caycedos billeder synes floder og vandløb at rejse sig på bagbenene. Vandfald flyder baglæns og sidelæns eller vifter ud i kalejdoskopiske formationer. Hendes vandportrætter, som hun kalder dem, kommer med en æstetisk dagsorden: at afvise konventionen om det horisontale landskabsformat som en måde at repræsentere naturen på, et format som hun mener har placeret mennesker i en overlegen position uden for vores naturlige økosystemer.

Ved at give vandkilder en multidimensionel tilstedeværelse i hendes videoer og billeder trykt på stof, håber den colombianske kunstner at omorientere vores forhold til den naturlige verden og jordens vandforsyning.



Det er ikke kun et mineral eller en 'vedvarende ressource', som nogle mennesker stadig kalder vand; det er faktisk en politisk agent, et levende væsen med en sjæl, med en cobra grande, siger hun og påberåber sig de samfund, der lever langs Xingu-floden i Amazonas , som mener, at flodens sti har fulgt slangesporene efterladt af en stor slange.

Billede

Kredit...Carolina Caycedo; Foto: Jonathan Vanderweit

Hendes hængende skulpturer - som hun kalder cosmotarrayas eller cosmonets på engelsk - foreslår også en blødere tilgang til planetens naturressourcer. Lavet af fiskenet, som hun henter fra samfund ved floden, primært i Latinamerika, og derefter tager til sit atelier for at skulpturere og brodere, de ligner havdyr, drømmefangere eller kosmiske lysringe.

Skulpturerne modtager en dedikeret udstilling på Institute of Contemporary Art i Boston i januar, hendes anden soloudstilling på en amerikansk institution.

Ms. Caycedo ser kosmoneterne som universer for sig selv; med navne som Big Woman' og Osun (efter Yoruba-guden) , de er bærere af historier og legemliggjort viden - om væve- og fisketeknikker, af personlige fortællinger om deres skabere.

Nettet var fascinerende for mig fra begyndelsen, sagde hun. Teknologien af ​​det. De store trænåle, som bruges i fiskersamfund verden over til at lave nettene. Når det går i stykker, kompromitterer det ikke hele nettets funktion, det kan blive repareret. Jeg begyndte at tænke: Hvor godt ville det være, hvis vores samfund begyndte at fungere mere som et fiskenet i stedet for en dæmningsmur?

Vandkraftdæmninger, som har spredt sig over hele verden i løbet af de sidste par årtier, og som ofte har efterladt varige skader på økosystemer og samfund i deres kølvand, indgår også stærkt i hendes kunst. Be Dammed er en igangværende serie – sammensat af billeder, installationer, performances, præsentationer og bøger – der undersøger den sociale og miljømæssige påvirkning af at udnytte floder til at generere strøm.

Dæmningen er fremstillet af firmaer, uigennemtrængelig, ubevægelig, siger fru Caycedo. Det skærer flodens krop i to. Det skærer strømmen af ​​økosystemet. På den anden side har du fiskenettet, som er menneskeskabt, småskala, porøst, fleksibelt, formbart. Den slipper vandet igennem, men fanger næring.

Ms. Caycedos arbejde taler til opfordringer fra hele verden til etablering af juridiske beskyttelser af naturens rettigheder. Men vandmasser har længe været aktive deltagere i fru Caycedos liv og arbejde. Da hun var 9, flyttede hendes familie fra Bogotá til en by på Magdalena floden , og hendes far gik fra et kontorjob til at dyrke afgrøder som ris og sorghum. Hun husker latterlige øjeblikke under daglange grydefrokoster ved floden.

Billede

Kredit...Carolina Caycedo, Rios Vivos Colombia; Foto: Jaguos for territoriet

Kunstneren har siden engageret sig i problemstillinger og ideer omkring vand som det primære emne for sin kunst, og arbejder med græsrodsgrupper som f.eks. Living Rivers Movement at protestere mod dæmningsbyggeri i Colombia og for at forsvare rettighederne for de floder og samfund, de truer.

Ved Chicago Architecture Biennal for nylig præsenterede hun The Collapse of a Model, to massive fotomontager lavet af sammensatte satellitbilleder af tre store dæmningssteder - to mislykkede minehaledæmninger i Minas Gerais, Brasilien. En af dem, Brumadinho, kollapsede i januar og efterlod omkring 250 mennesker døde eller savnede og ødelagde paraopeba Flod økosystem. Den anden, den Hidroituango-dæmningen på Cauca-floden i Antioquia, Colombia, har været i rød alarm i over et år.

Hvis titlen på hendes værk, The Collapse of a Model, antyder et håbefuldt nik mod slutningen af ​​den kapitalistiske model for ressourceudvinding, ser hun det mere som en opfordring til handling. Vi tænker på arkitekturer som kun at konstruere eller forestille sig nye muligheder, men jeg tror, ​​det er vigtigt også at tænke på at dekonstruere ting, der ikke fungerer. Skal vi vente på, at disse infrastrukturer falder over os og dræber hundredvis af mennesker? Kan vi tænke på at nedlægge dæmninger og befri floder?

Jeff de Blois, kurator for fru Caycedos kommende show på Institute of Contemporary Art, ser kunstnerens arbejde som at tilbyde afgørende tankemodeller, der kan hjælpe med at vælte asymmetriske magtforhold mellem multinationale dæmningsbyggere og flodsamfund.

Den gennemsnitlige person tror, ​​at dæmninger er lidt godartede, siger han. Hendes arbejde er et vigtigt korrektiv.

Latinamerika er måske et af verdens centre for dæmning, men regionen har også været en miljøpioner. Bolivia og Ecuador har nu nedfældet naturens rettigheder i deres forfatninger. Enhver borger dér, siger Ms. Caycedo, kan fordømme et økocid i en flod, af et bjerg, af en skov.

Som et andet tegn på fremskridt, lobbyede Rios Vivos for en miljømæssig sandhedskommission efter Colombias fredsaftale med FARC i 2016, og bidrog i år til Colombias særlige jurisdiktion for fred, og erklærede naturen for et offer for guerillakrigen.

Billede

Kredit...Carolina Caycedo, Hammer Museum, Los Angeles

Vi mener, at naturen også har været et offer og en pris, et krigsbytte, siger fru Caycedo. Som ethvert andet offer for denne krig har den brug for erstatning.