Christies nye auktionsteknik: The Global Gavel

Salget i fredags, der startede i Hong Kong og omfattede Paris, London og New York, rejste 420,9 millioner dollars ind.

Komplementer, af den amerikanske minimalistiske maler Brice Marden, solgt for mere end tre gange kunstnerens tidligere auktionshøjde.

Det startede i Hong Kong klokken 9:25 om aftenen, flyttede otte tidszoner tilbage til Paris og London om eftermiddagen og sluttede derefter i New York klokken 11:15 fredag ​​morgen. På knap fire timer var der brugt 420,9 millioner dollars.

Dette var tilbage-til-fremtiden-formatet for Christies livestreamede ONE-salg, det seneste forsøg fra et internationalt auktionshus på at demonstrere, at takket være den nyeste teknologi, kan kunstmarkedets multimillion-dollar-top stadig gnistre. i mørket af en pandemi.



Christies fire-steds globale kunstsalg fra det 20. århundrede erstattede virksomhedens live-aftenauktioner af moderne, impressionistisk og moderne kunst i New York i maj og i London i juni. Den fulgte Sotheby's banebrydende live-streamet $363,2 millioner klik og mursten auktion den 29. juni, og et tilsvarende hybridtilbud på Phillips den 2. juli, der rejste 41 millioner dollars .

Det Covid-inducerede skift fra salg udelukkende til online har slået omsætningen alvorligt ned hos de store auktionshuse. I løbet af andet kvartal af 2020 faldt Christies auktionsindtægter med 60 procent i forhold til samme periode sidste år, ifølge Londons kunstanalysevirksomhed Pi-eX. Christie's har ligesom Sotheby's og Phillips været nødt til at komme med overbevisende nye auktionsformater for at geninddrage de 0,01 procent af befolkningen, der køber og sælger kunst med store billetter.

Alle holdt vejret før Sotheby's-salget, sagde Abigail Asher, medstifter af Guggenheim Asher, et kunstrådgivningsfirma i New York. Der havde ikke været nogen offentlige transaktioner af denne værdi siden februar. Sotheby's havde vist, at der var absolut tillid til kunst som en aktivklasse, tilføjede hun. Dette er et globalt indkøbsmarked.

Billede

Kredit...C. Herscovici/Artists Rights Society (ARS), New York; via Christie's

Det var bestemt tanken bag Christie's ONE-salget, et relæ af fire auktionsholdere, der problemfrit passerer hammeren i realtid og krydser grænser for at skabe én vision, ét salg. I modsætning til Sotheby's multikameras globale livestream-forgænger, som indeholdt en auktionsholder i et tomt studie, der flydende sendte telefon- og onlinebud fra skærme, havde Christies sekvens af live-salg en masse bevægelige dele, hvoraf nogle bevægede sig bedre end andre.

Det så ud til at være en fantastisk ting, men adgangen var lidt kompliceret, og da Hong Kong-auktionen ikke startede en halv time for sent, mistede jeg interessen, sagde Nikolaus Barta, en samler og kunstforsikringsgiver med base i Wien.

Salget startede til sidst 56 minutter for sent. Live-feedet var tilbøjeligt til at fryse og gå i stykker, og seerne var til tider forvirrede over, hvilken auktionsholder der egentlig solgte det pågældende værk. Nej, jeg sælger det, sagde en frustreret Cécile Verdier, Christies auktionsholder i Paris, da Jussi Pylkkanen, virksomhedens globale præsident, gennemførte en miniauktion i London for det imponerende Jean Dubuffet-maleri fra 1963, Pourlèche Fiston. Det toppede til sidst Paris-sessionen med en pris på 6,5 millioner euro, eller omkring 7,4 millioner dollars.

Det var meningen, at salget skulle være blevet kickstartet i Hong Kong af et stort rødt orkanperiode-abstrakt fra 1963 af Zao Wou-Ki, Asiens mest eftertragtede internationale kunstner efter krigen. Anslået til at sælge for mindst 10 millioner dollars, lykkedes det ikke at finde en køber.

Jeg var overrasket, sagde Christian Ogier, en Paris-baseret forhandler, der har specialiseret sig i moderne asiatisk kunst. Jeg troede, at nogen i Asien ville gå efter det. Størrelsen, farven og datoen var god. Men det var utrolig dyrt.

Det blev i stedet overladt til Gerhard Richter-abstraktet fra 1989, Frost (1) at lede en mindre end sprudlende 10-lot Hong Kong-session til en pris på $10,3 millioner, lige over det høje skøn.

Ovre i London inspirerede Rene Magrittes kendetegnende gådefulde maleri fra 1962, L'Arc de Triomphe, der skildrede et træ, der stod foran en mur af løv, seriøs konkurrence, og næsten fordoblede dets skøn om at sælge til en telefonbyder i New York for 17,8 millioner pund , eller omkring 22,4 millioner dollars.

Billede

Kredit...Estate of Pablo Picasso/Artists Rights Society (ARS), New York, via Christie's

De fleste af salgets store trofæer blev samlet i den afsluttende 33-lot New York-session. Pablo Picassos Les Femmes d'Alger (Version 'F') fra 1955 og Barnett Newmans abstrakte ekspressionistiske sjældenhed fra 1948, Onement V, var mesterværker af museumskvalitet, der appellerede til en ældre tradition for at samle. Picasso'en blev skubbet af tre budgivere til 29,2 millioner dollars, men Newman, anslået til 30 millioner dollars, blev solgt til et enkelt bud på 30,9 millioner dollars.

Roy Lichtensteins ikoniske pop-lærred fra 1994, Nude With Joyous Painting, til en værdi af 30 millioner dollars, viste sig at være mere i harmoni med milliardærernes nuværende samlersmag. Fra rækken af ​​nøgenbilleder, som kunstneren malede i løbet af de sidste fem år af sit liv, og som aldrig er set på auktion før, udløste dette værk en ni-minutters kamp mellem telefonbydere, før det faldt til en kunde i Hong Kong for salgets toppris på 46,2 millioner dollars.

Det mest bemærkelsesværdige af de syv nye auktionshøjder, der blev sat i New York for individuelle kunstnere, var de 30,9 millioner dollars, der blev givet til Complements, et beundret 8 fod bredt, to-panels abstrakt af farverige sammenflettede tråde malet af den moderne amerikanske minimalistiske maler Brice Marden , emnet for et udsolgt show på Gagosian Gallery i New York sidste år. Malet mellem 2004 og 2007 og garanteret at sælge for minimum 30 millioner dollars, Complements mere end tredoblede kunstnerens tidligere auktionshøjde. Sådan er dynamikken på markedet for samtidskunst, at auktionspriserne for Mr. Marden nu er næsten lige så høje som for en gammel mester som f.eks. for Rembrandt, hvis nuværende auktionsrekord er 33,2 millioner dollars ifølge Artprice.

Christie's forsøgte at sætte en helt ny mængde rekorder for kunstnere, fordi de troede, at de havde hele verden kigget på, sagde Michael Short, en kunstrådgiver i Berlin, som bemærkede den afmålte karakter af budgivningen på mange af grundene. Den havde ikke den animalske energi som en levende auktion.

Men andre var imponerede. Det var et utroligt live-eksperiment, som giver en mulighed for at mærke og indse bredden og bredden af ​​kunstmarkedet, samt bedømme dybden af ​​det på en specifik kunstner eller kunstværk, sagde Mr. Ogier, den Paris-baserede forhandler.

Samlet set rejste Christies indledende ONE-salg 420,9 millioner dollars fra 79 tilbudte grunde. Det er et fantastisk resultat i forhold til markedet, sagde Guillaume Cerutti, Christies administrerende direktør, på Zoom-nyhedskonferencen efter salget. Som et globalt koncept fungerede det meget godt. Han tilføjede, at mere end. 20.000 mennesker fulgte salget på forskellige digitale kanaler.

Men som det var tilfældet den foregående uge hos Sotheby's, var år-til-år salgstal væsentligt lavere. Sidste maj indbragte Christies aftensalg af impressionistisk, moderne og samtidskunst 937,8 millioner dollars, mere end det dobbelte af overskuddet fra ONE-auktionen.