'Beyond the Streets' omfavner graffitiens vidtstrakte verden

En episk skaleret udstilling viser kunstformens pionerer såvel som dens provokatører.

Malerier og skulpturer af Futura 2000 på Beyond the Streets, en graffiti- og gadekunstudstilling i Brooklyn.

Det er vigtigt at huske, at graffiti aldrig kun var én ting. Inden for et par korte år, efter at skriblede tags først kom op på vægge og tog, blev graffiti til markedsføring, kunst, politik og meget mere. Formen udviklede sig hurtigt og bredte sig, fanget i et evigt tovtrækkeri mellem ekstern legitimitet og intern troværdighed, mellem de fredløse udkanter og solvens.

Beundringsværdigt fortæller vandreudstillingen Beyond the Streets begge disse historier side om side, og nogle gange på én gang. Kurateret af Roger Gastman, fylder det to etager i en enorm ny udvikling i Williamsburg, Brooklyn. Mindre en narrativt drevet udstilling end en temaforlystelsespark af alt, hvad graffiti og post-graffiti har, favner den bevægelsens mange bifloder - selv dem, der virker i modstrid med hinanden, via et episk skaleret show, der tager historiske billeder og samtidskunst ind, hyperstiliseret abstraktion og umiddelbarhed på tarmniveau, nyhedskonti og kortvarigt.

Beyond the Streets er bedst, når man skal vurdere, hvordan betydningen af ​​graffitimpulsen ændrer sig, når konteksten bevæger sig mellem oppositionelt og imødekommende. Blandt de mest slående bidrag til showet er en række levede miljøer - The Vandal's Bedroom af Todd James er en vitrine, der rummer en forestillet graffitiforfatters private rum. Små stykker dækker enhver tilgængelig overflade og fanger spændingen mellem den kunstneriske impulss indre, den offentlige præsentation af graffiti og udenforståendes ønske om at holde den indeholdt. Lige bagved installerede tatoveringskunstneren Bert Krak og kunstneren Alexis Ross et fuldt hus-front dekoreret med tatoveringsflash-ark, en blanding af fredløs og familiær, der nogle dage fungerer som en fungerende tatoveringssalon.

Billede

Kredit...Henry Chalfant/Artists Rights Society (ARS), New York; Dan Bradica

Billede

Kredit...Bradica dag

Billede

Kredit...Jose Parla/Artists Rights Society (ARS), New York; Dan Bradica

Meget af den store graffiti er gået tabt til tiden (og visionsløse myndigheder), selvfølgelig - Henry Chalfants billeder her tjener både som kunst og historisk optegnelse. Men nogle af de mest provokerende værker i showet tyder på, at graffiti har udviklet sig langt ud over bogstaver og form. Tag José Parlás fritstående Stonehenge af opskrabte collageplader, der ser ud som om de var afskåret fra byggepladser. De antyder, at byforfald i sig selv - den måde, byen tilegner sig og kaster lag på, og hvor sin fortid altid kigger ud fra nutiden - i bund og grund er graffiti.

Graffiti er også en karriere nu. Især udstillingens anden halvdel anerkender den måde, graffiti er blevet konsonant med markedsføring på, hvilket er grunden til, at de frafaldne gestus i disse sektioner taler højest: Craig Costellos postkasser med drypkunst eller smiley-ansigterne malet af droner med spraydåse af KATSU, selvom de er mindre spændende end hans invasioner af det offentlige rum dokumenteret i showets imponerende katalog.

Engang afvist næsten overalt, er graffiti nu velkommen næsten overalt: andre kunstpraksis, andre medier, andre filosofiske zoner. Se på Futura 2000's karriere, repræsenteret i dette show af en af ​​hans Pointman-skulpturer og nogle malerier, men som også for nylig har samarbejdet med Mets og også med Virgil Abloh (som selv er noget af en graffitist). Men det er måske ikke så anderledes end de tidlige til midten af ​​1980'ernes fotos, der vises her af butiksdøre, forvandlet til sprudlende vægmalerier - graffiti som indtrængen, men også omfavnelse.


Beyond the Gader

Til og med den 29. september på 25 Kent Avenue, Williamsburg, Brooklyn; beyondthestreets.com .