The Armory Show: At spille det sikkert i en uafklaret tid

Endnu et år, endnu en krise: Armory Show viser sig igen robust, da det åbner midt i coronavirus-udbruddet. Vores kritiker undersøger messens mange indbydende indgange.

Inde i Armory Art Show, der løber til og med den 8. marts på Piers 90 og 94 på Manhattan.

Sidste år våbenhuset klarede en krise, da Pier 92 over Hudson-floden blev dømt kort før kunstmessen åbnede, hvilket udløste en omrokering af stande i sidste øjeblik og nedlukning af en satellitskærm. I år har messen slået sig ned på Pier 90 og Pier 94 (kjole til udendørsvandringen mellem dem), og katastrofen er coronavirus, som allerede havde tvunget til aflysningen af ​​Art Basel Hong Kong i sidste måned. Selvom Armory Show har åbnet problemfrit, er håndspritstationer overalt, og albuestød har erstattet håndtryk og luftkys som hilsen du jour.

Men hvad med selve messen?



Det er solidt - hvis det er på den sikre side - med masser af maling frem for komplicerede installationer eller teknologi. Messer er ikke kun kommercielle foretagender. Sektioner her, der er blevet organiseret af kuratorer tilknyttet prestigefyldte museer (som Anne Ellegood og Jamillah James, begge fra Institute of Contemporary Art, Los Angeles) viser den stadig mere porøse kløft mellem profit og nonprofit.

I betragtning af valgsæsonen og verdens tilstand har Armory Show en betragtelig mængde aktivistisk kunst. Vil disse kunstneriske gestus have en effekt på politikken? Hvem ved. Ligesom mange kontraintuitive aspekter af vores øjeblik, vil den næste revolution måske starte på en kunstmesse. Her er nogle temaer og stammer (forsigtigt tænkt ordspil), der fangede min opmærksomhed.

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Messen omfatter masser af kunst tæt forbundet med det afrikanske kontinent. Start med præsentationen i Paris-galleriet Magnin-A (Stand 614, Pier 94) , da den har historiske fotografier af maliske kunstnere som Seydou Keïta og Malick Sidibé, samt den Benin-fødte Romuald Hazoumès lune vægskulpturer, der genskaber afrikanske masker med plastikkander og -beholdere. Den senegalesiske kunstner Omar Ba har et fabelagtigt collageret maleri med stemningsfulde figurer på Galerie Templon (Stand 604, Pier 94) , mens den etiopiske kunstner Merikokeb Berhanu hos Addis Fine Art (Stand P13, Pier 94) præsenterer humørfyldte, for det meste abstrakte lærreder.

Phoebe Boswells tegninger hos Sapar Contemporary ( Stand F6, Pier 90 ) kaldes Future Ancestors og har dybhavsfiskere fra Zanzibar. Den nigeriansk-fødte Marcia Kure ’s fotocollager hos Officine dell’Immagine ( Stand F23, Pier 90 ) sammenstil billeder fra modemagasiner med afrikanske masker. Skulpturerne af Moffat Takadiwa fra Zimbabwe kl Nikodemus (Stand 511, Pier 94) følg en nu gennemprøvet taktik (tænk El Anatsui , fra Ghana) med at samle fragmenter af affald, fra flaskehætter til computertastaturtaster for at skabe frodige, gobelinlignende skulpturer. Den britisk-nigerianer Dette er WarriorTafeta (Stand P6, Pier 94) er den mest hårdtslående, og skaber delvist forgyldte genindspilninger af traditionelle skulpturer syd for Sahara for at kritisere den globale handel med genstande, der ofte havde hellig eller rituel oprindelse i Afrika.

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Mit første blik på messen var på Super Tuesday, så jeg var i tankerne om at overveje kunstens forhold til magt og valgpolitik. Et fint ældre kunstværk i denne ånd er Edward og Nancy Kienholzs The Caddy Court (1986-87) , bestående af en 1978 Cadillac, der er blevet syet til en 1966 Dodge varevogn og fyldt med dyrekranier, gevirer og andre kuriositeter. Denne lækre, ufine kommentar om retfærdighed og amerikansk historie blev bragt ind på messen af ​​Ms. Ellegood, som organiserede den del af messen, der hedder Platform. Den præsenteres af L.A. Louver midt i Mole 94 . Ms. James organiserede messens Focus-sektion, som omfatter Umar Rashid ’s hårde og kompromisløse opvisning kl Ny billedkunst (Stand F19, Pier 90) . Malerierne, tegningerne og skulpturerne af denne kunstner (også kendt som Frohawk Two Feathers) betragter kolonialismens voldelige historie og slår ikke til: Ét værk har tekst, der lyder, Colonialism Is State Sponsored Terror.

June Edmonds 's mørke, tilsyneladende abstrakte malerier kl Luis De Jesus Los Angeles (Stand 827, Pier 94) er faktisk baseret på flag og deres paletter er afledt af et spektrum af sort og brun hudfarve. Whitfield Lovell 's håndtegnede billeder af afroamerikanske mænd og kvinder (baseret på fotografier taget mellem 1860'erne og 1960'erne - æraen mellem Emancipation Proclamation og Civil Rights Movement - kl. DC Moore (Stand 515, Pier 94) er parret med fundne objekter, der refererer til personlige minder. Viktor Popovic 's fotografiske fremvisning kl C24 Galleri (Stand F21, Pier 90) kombinerer gamle postkortbilleder af den kroatiske kyst, da det var et populært fritidssted, med nye fotografier af de samme steder i efterkrigstidens forfald - et simpelt, men effektivt visuelt essay om krigens varige virkninger.

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Performance, som har fundet vej til museer (tænk på det fantastiske Judson Danseteater udstilling på MoMA), er også til stede på kunstmesser. Fotografier af Cassils optræde i mørke med en kæmpe blok af ler (fanget ved hjælp af strobefotografering). hos Ronald Feldman (Stand 818, Pier 94) , og Trulee Hall' s videoer, præsenteret af Maccarone West (Platform, West End, Pier 94) , viser kunstnere i overjordiske farverige omgivelser.

Live action inkluderer den ukrainske kunstner Zhanna Kadyrova sælger sit arbejde efter vægt (østers lavet af beton og champagneflasker udskåret i granit) ved Voloshyn (Stand P3, Pier 94) . Kunstnerne Mella Jaarsma og Jompet Kuswidananto vil aktivere en installation kl Godt + Khneysser (Stand 27, Pier 94) der inkluderer fotografier og figurative værker, hvor kunstnere besætter de skulpturelle kostumer. Måske mest spændende er kæledyrsmediet, som er hentet ind Adrian Wong hos Carrie Secrist (Stand F31, Pier 90) som kan skelne, ud fra at se på fotografier af din dyrekammerat, noget om deres tidligere liv. (Stoden er fyldt med malerier og linseformede billeder af Mr. Wongs sene kanin i forskellige inkarnationer.)

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Artists Rights Society (ARS), New York/VG Bild-Kunst, Bonn; Jeenah Moon for The New York Times

Storstilet maleri er på radaren i New York i disse dage på grund af det fremragende, nyligt åbnede show viet til Mexicanske vægmalerier på Whitney Museum of American Art.

Aminah Brenda Lynn Robinson - og ACA (Stand 305, Pier 90) — bruger sin folkelige æstetik i collagestil til at detaljere et besøg i New York. (Vægmaleriet overtager en af ​​standens vægge.) Sommer hvede (Platform 7 , præsenteret af Shulamit Nazarian den Mole 90 ) viser Sand Castles (2020), et 16 fod langt maleri fyldt med kvinder inspireret af forskellige kunstneriske traditioner, blandt andet fra det gamle Egypten og Rom. Jana vander lee ' s smukt sparsomme vævninger på Inman Gallery fra Houston (Stand 306, Pier 90) er fra 1970'erne og 80'erne, og afspejler indflydelsen fra geometrisk minimalisme. Hanne Darbovens friselignende værk på papir at Galerie Crone (Stand 516, Pier 94) fra 1973 er ​​også minimalistisk af udseende, men er baseret på informationsteori og tidlig kunstig intelligens.

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Joe Overstreet/Artists Rights Society (ARS), New York; Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Billede

Kredit...Jeenah Moon for The New York Times

Armory Show er lang i maleriet, med en række tilgange. De ondskabsfuldt skarpe lærreder af Christine Wang | (Platform 6, præsenteret af Night Gallery, Mole 90 ) opstod i internet memes. Robert Nava ’s monstermalerier kl Beklager, vi holder lukket (Stand F13, Pier 90) har en studeret, primal energi, hentet fra graffiti, men afsluttet med både aerosol og oliemaling. Austin Lees malerier hos Jeffrey Deitch (Stand 819, Pier 94) bland graffiti med digitale ideer og en elektrisk slikfarvet palette for at skabe en følelse af energi og psykisk uro.

Amir H. Fallah hos Denny Dimin (Stand F1, Pier 90) præsenterer tætte, rigt farvede malerier, der refererer til personlige og racemæssige historier. Georgina Gratrix på det sydafrikanske galleri SMAC (Stand F32, Pier 90) arbejder i en grotesk-ekspressionistisk ånd, der minder om Dana Schutz, mens Erik Firestone (Stand 909, Pier 94) har en vidunderlig samling af ældre nutidige malerier som Joe Overstreets HooDoo Mandala (1970), et lærred strakt som en presenning på væggen. Til sidst den wienerkunstner Philip Mueller hos Carbon 12 (Stand P24, Pier 94) viser 60 malerier af karakterer på et fiktivt feriested på en middelhavsø - vildt tatoveret og lejlighedsvis ødelagt. En perfekt uoverskuelig og dystopisk opsamling af smukke slyngler og ulykkelige, den karakteriserer med succes vores egen urolige tid inde i en kunstmesses boble.


The Armory Show

5-8 marts ved Piers 90 og 94, 711 12th Avenue (fra West 50th til West 55th Streets), Manhattan; thearmoryshow.com .