Efter Backlash åbner Philip Guston Retrospective i 2022

Fire museer havde forsinket den omrejsende udstilling til 2024 på grund af bekymringer om værker, der skildrer Ku Klux Klansmen.

Open Window II (1969) viser de karakteristiske hætteklædte figurer, som Philip Guston tegnede på en rå, tegneserieagtig måde i sine senere år. Flere museer hævdede, at der var behov for mere kontekstualisering, før et Guston-retrospektiv kunne åbne.

Det meget omtalte Philip Guston retrospektiv åbner nu i 2022, en talskvinde for National Gallery of Art i Washington sagde onsdag, efter meddelelsen i sidste måned om en forsinkelse indtil 2024 udløste en modreaktion i kunstverdenen.

Det havde National Gallery og tre andre store museer meddelt de forsinkede retrospektivet, som oprindeligt var beregnet til at begynde sin turné i juni sidste år efter at have taget højde for de voldsomme raceretfærdighedsprotester over hele landet. Museerne havde besluttet, at omkring 24 af Guston-værkerne med Ku Klux Klan-medlemmer risikerede at blive fejlfortolket og skulle kontekstualiseres bedre til det aktuelle politiske øjeblik.



Nogle kritikere sagde, at beslutningen om at udskyde retrospektivet var selvcensur, der var drevet af frygt for kontroverser, men National Gallery modtog, at museerne stadig var engagerede i udstillingen.

En talskvinde for National Gallery, Anabeth Guthrie, sagde, at de fire sponsormuseer - inklusive Tate Modern i London, Museum of Fine Arts, Houston og Museum of Fine Arts, Boston - var i gang med at bekræfte turnédatoer for 2022 og 2023 .

Ms. Guthrie sagde, at omlægningen ikke var et resultat af tilbageslaget. Da museerne annoncerede udsættelsen, sagde hun, valgte de et tidspunkt, der var langt ud over pandemien; 2024 virkede som en opnåelig tidsramme for hver institution.

At planlægge en sådan ekspansiv udstilling med en international turné under normale omstændigheder er allerede kompliceret, sagde fru Guthrie, men pandemien har gjort det endnu mere, med udfordringerne med at transportere 200 genstande fra flere steder under grænserestriktioner.

Vi ville aldrig have identificeret 2024 som en mulig tidslinje, hvis vi ikke var seriøse med at lave showet, sagde hun.

Efterdønningerne fra den meddelelse i september om forsinkelsen er fortsat med at udfolde sig. Kunstavisen rapporteret onsdag at en kurator, der var med til at organisere udstillingen på Tate Modern, var blevet suspenderet af institutionen, fordi han havde kritiseret udsættelsen på sin Instagram-konto i sidste måned.

Kuratoren, Mark Godfrey, skrev, at museer allerede havde været engageret i at sætte Klan-billederne i kontekst, og at forsinkelsen til 2024 virkede ekstremt nedladende for seerne.

Ved at aflyse eller forsinke sendes der en besked ud om, at institutionerne 'får' Gustons Klan-malerier, men ikke stoler på deres publikum, skrev han.

Tate afviste at kommentere, og Mr. Godfrey reagerede ikke umiddelbart på en anmodning om kommentar.

Men jeg n et brev til den britiske avis The Times, reagerer på en klummeskribent, der sagde, at udsættelsen var fej selvcensur, skrev direktørerne for Tate og Tate Modern, at Tate ikke selvcensurerer og foreslog, at beslutningen primært blev truffet af de amerikanske museer, der kæmpede med det flygtige klima over racelighed. og repræsentation.

At gå videre på egen hånd ville ikke have været muligt af økonomiske og logistiske årsager og ville have været respektløst over for vores partnermuseer, skrev direktørerne.

Museerne havde allerede besluttet at udskyde åbningen fra juni i Washington til februar 2021 på Tate Modern i London på grund af pandemien.

Tidligere på måneden fortalte direktøren for National Gallery, Kaywin Feldman, i et interview med The Washington Post, forsvarede beslutningen om at udsætte , og sagde, at retrospektivet havde brug for en afroamerikansk kurator som en del af projektet. Hun sagde også, at museet skulle forberede sin stort set sorte sikkerhedsstyrke til indholdet af udstillingen.

Med titlen Philip Guston Now skulle retrospektivet omfatte omkring 125 malerier og 70 tegninger. Fireogtyve værker har billedsprog, der fremkalder Klan, såvel som to værker, hvor Klan-billederne ikke er så indlysende. Senere i sin karriere malede Guston Klansmen som tegneserieagtige og udslidte figurer, som i The Studio (1969) , hvor en figur med hvid hætte, der ryger en cigar, maler et selvportræt, hvilket tyder på, at der er racisme indgroet i os alle.

Et åbent brev underskrevet af næsten 100 kunstnere, kuratorer, forhandlere og forfattere opfordrede museerne til at vende kursen og åbne retrospektivet næste år som planlagt. I brevet blev museerne bedt om at tage et opgør med historien, herunder deres egne historier om fordomme.

Alex Marshall bidrog med rapportering fra London.